玩游戏让他写了《英雄》,打篮球让他写了《斗牛》《天地一斗》,拍电影让他写出了《黄金甲》《漂移》《now you see me》《不能说的秘密》等等。顺便提一下他13年的电影《天台爱情》,一部电影让大家看到生活就是音乐,而不是像陈年讲的那样一种“装”。每首歌都可以成为一个故事,这就是专辑所想要表达的。人生不仅仅是一首悲伤的情歌,还可以有很多很多。(文末有资源)
事实上,许多大神并没有很高的音乐审美,没有丰富的乐理知识,兴许有不少天才天才到如大师邹小樱不听就大胆开麦开喷,因此注意不到任何精彩的细节。但是这并不妨碍他们在评价时踩到周杰伦一脚,并对自己的评价灌输“劳资不喜欢就不是好音乐”“劳资觉得不好听就不是好音乐”“劳资听起来和过去一样不是好音乐”“根源性音乐是过时的、low的音乐”为代表的强盗逻辑。
十几年前,人们还无法接受咬字不清的Hip-hop,殊不知这样的唱法竟是无比的高级。周杰伦过往专辑里面大多数「快歌」,基本上主歌部分一段饶舌后,副歌还是会回到正常的抒情上,这种既重视律动节奏,又把旋律优美化的写歌方式,至今我还没见过华语乐坛能超越周董的,这大概真的是某种天分。
可以比较清楚地听出,近年来他的音色变化很大,已经不像21世纪头十年那样干净透彻了。而在之前的专辑中狂飙高音的《搁浅》等歌曲,再也没有类似的唱法出现。或者说,一个歌手在20年内高强度地演唱,其实并不容易。关于咬字,周杰伦还做了一些比较古怪的调整,虽然比之前清晰一些,反而显得有些刻意了些。另外,方文山的歌词也是这样。我个人认为方文山最擅长的还是中国风和很强幻想成分的歌词,至于情歌,写的实在是让人难以想象,只能说最能勉强地说出中国风和很强幻想的歌词,看来还是恋爱谈得少啊。
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